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Le «caractère inhabituel» de Holbein Ambassadeur
Par Hagi Kenaan
Artibus et Historiae, 23, n ° 46 (2002)
Introduction: Largement reconnu comme l’un des portraits les plus fascinants peints à la Renaissance, Holbein Ambassadeurs a non seulement fait l'objet d'une attention scientifique et interprétative continuelle, mais, à la suite de Lacan et Lyotard, est également devenue l'une des icônes visuelles les plus populaires utilisées, sinon abusées, au service de l'écriture post-structuraliste. Les Ambassadeurs de Holbein est, en effet, une peinture qui appelle, sinon exige, une interprétation. Le décor artificiel des deux personnages, le tableau environnant d'objets emblématiques, la composition anamorphique qui perturbe la placidité du premier plan, ainsi que le crucifix à moitié caché dans le coin supérieur gauche - tous semblent suggérer le défaut d'un traitement littéral de la peinture, et font appel à l'une ou l'autre sorte de lecture figurative.
Dans cet article, cependant, je souhaite proposer une approche différente du problème du sens dans la peinture. Je soutiendrai que les Ambassadeurs est une peinture qui implique un secret, mais que la révélation de ce secret ne peut pas être effectuée par une enquête fondée sur le contraste entre le sens littéral et figuratif. De plus, j'essaierai de montrer comment le secret des ambassadeurs ne se révèle qu'une fois que l'on embrasse la visualité du tableau plutôt que de tenter de le transcender.
